在现代花园中，野草不再是“格格不入的植物”，而是来自大自然的野性呼唤。它们以坚韧不拔之势，静静生长在不起眼的角落里，或拥有迷人美丽的外表，或可食用、药用，或滋养生灵。在追求自然和谐之美的今天，野草也拥有了自己的一席之地。 在《野草：野性之美》中，英国皇家园艺学会用凝练的文字和丰富的图片，为我们讲述这些植物世界里无名英雄的故事。它们拥有无限的能力，可以治愈地球，治愈我们的身体，或许，也能治愈我们的心灵。

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我正用过去式记录我的父亲。可我实在无法相信，我竟然在用过去式记录我的父亲。 本书是对女儿之哀痛的动人描述。阿迪契以个人事件为切入点，细腻地记述了至亲记忆与家族生活，深度呈现哀痛回忆录这一体裁的特点，以及在此类回忆录中，悲伤如何抹去语言，并消除自我身份和时间的界限。作为当今世界文坛最受瞩目的非裔女作家，阿迪契关照离散与迁徙引发的家庭重构、代际差异与交流困境等问题，记录了疫情给移民家庭带来的隔离、失序与伤痛。 哀痛，是一种残酷的教育。它逼迫我们蜕壳重生。

寒冷雪夜，土地测量员来到村中，在以后的岁月中发现自己的目的地永远无法抵达；三十岁生日的清晨，银行高管突然莫名其妙地被捕，而他为审判所做的一切努力都无济于事；旅行推销员从睡梦中醒来，变成一只甲虫，整个世界变得如此陌生……在卡夫卡笔下，世界的荒凉与荒诞，个人生存的孤独与恐惧，将现实的困境前所未有的暴露于所有人的面前。 本套卡夫卡作品精选集共五本，即《美国》《审判》《城堡》《变形记》《卡夫卡谈话录》，收入卡夫卡各类经典作品，包括长篇小说、短篇小说、谈话录及家信，形式多样，内容丰富，虚实并重，是读懂卡夫卡的首选。

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“我坐下、倾听，我书写听到的一切。” 声音，是打开“福瑟宇宙”的锁钥。大海，雨，或暗流潜动或静水流深的内心，回环往复与变奏的话语，或长或短的静场，一切循声而建，又应声流转。 九个故事，九段平行的人生。地铁里日复一日卖唱的吉他男，秋日教堂墓园里偶遇的“男人”与“女人”，远离城市、不期望有人将至的“他”与“她”，一个夏日里出海未归的丈夫与饱受记忆纠缠的妻子…… 一个个无名之人，鲜有性格或背景提示，只有寥寥几笔的速写，我们在想象中描摹他们的面容，倾听他们此生的经历。我们发现，“福瑟宇宙”中上演的故事，是每一个普通人的人生，甚至包括我们自己。 无所依凭的孤独，无法交流的挫败，无可挽回的心之所爱的丧失…… 生命的喜怒哀乐全然浓缩于福瑟蕴含着巨大情感张力的洗练语言中，字里行间是他对所有在时间荒原上相遇的我们所怀有的无限悲悯之情。

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知名主持人、“毒舌”专栏作家、农业门外汉，决定在花甲之年亲自经营6070亩的农场。结果辛苦一年，最后只赚了144英镑。这是克拉克森的第二年。他的“好主意”依旧源源不断，农场上又多了新的作物、动物和“商业宏图”。 然而，谁能想到装载运粮拖车比开武装直升机还难？牛比赛车更危险？把旧产羔棚改造成餐馆还不如获得核电站的规划许可简单？ 尽管被折腾得焦头烂额、怨气冲天，还常常被农场工人卡莱布和农场经纪人查理嫌弃，但克拉克森还是觉得：“这是世界上最棒的工作。”

《墓中回忆录》是法国浪漫派先驱夏多布里昂的回忆录。作者在书中全面回顾自己动荡的一生，描写童年回忆，表达文学见解，并对当时社会的重要事件，如法国大革命等进行了精彩的描摹，构成“我生活的时代之史诗”。 《墓中回忆录》不但具有史诗的规模，而且具有史诗的气魄，更具有史诗的神髓。夏多布里昂不是在讲他个人的故事，他的痛苦，他的欢乐，他的忧郁，他的激情，他的沉思冥想，都是在法国、欧洲，甚至世界的宏阔的历史背景上展示的，具有一种辽远深沉的时空感。

《登春台》为茅盾文学奖得主格非暌违四年推出的最新长篇小说。小说以俯瞰的视角开篇，张望浩瀚宇宙中的无数微尘。微尘一刻不停地，微弱振动，连成无数故事。 故事聚焦于1980年代至今四十余年的漫长时间里，北京春台路67号四个人物的命运流转。沈辛夷、陈克明、窦宝庆、周振遐分别从江南的笤溪村、北京的小羊坊村、甘肃云峰镇、天津城来到北京春台路67号。他们四人的故事在这里轮番上演，又彼此交叠。他们从无序、偶然中走来，却在时间的湍流中始终往前行进。 他们的故事，是无数微弱振动中的一角。故事渐渐拼凑成全貌，带我们离开地面，回望时代。时代里，藏着某种将世间万物联系在一起的隐秘逻辑。在那里，日日万事丛生，其实本无一事。

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土地测量员K雪夜行路，准备去城堡任职，却被困在城堡外的村子里无法进入城堡。城堡的主人伯爵从未露面，甚至其手下的办公厅主任也神龙见首不见尾，而他们的影响无处不在。K没有进入城堡的许可证，他想尽办法，要从官员的情妇、信使、村长、办事官员等人身上找到门路，但是他的探寻之路陷入矛盾和迷雾之中，永远无法抵达目的地。 本书是卡夫卡的最后一部长篇小说，也是其文学创作集大成之作和对后世影响深远的代表作。小说借一次荒诞而绝望的挣扎，描摹出现代社会中人所处的没有出路、没有希望的生存状态，同时又给人们留下了角度各异的巨大阐释空间。

一天早晨，格里高尔·萨姆沙从睡梦中醒来，惊讶地发现自己变成了一只巨大的甲虫。但身为打工人的萨姆沙必须尽快适应这一剧变，毕竟，他是家里的经济支柱，工作不能耽搁，而且身后还有公司的人在督促。然而，难以适应萨姆沙之变的却是外界，上司吓得落荒而逃，父亲不惜下手伤害，妹妹从怜悯变得难以忍受……终于，心身俱伤的萨姆沙悄然而逝，这对于家人而言却是难以言喻的解脱。 本书是卡夫卡的短篇小说集，精选跨越卡夫卡整个文学生涯的短篇佳作46篇，包括《变形记》《判决》《在流刑营》《乡村医生》《在法的门前》等经典名篇。这些作品多发表于卡夫卡生前，难得地体现出作家对自己创作的肯定与喜爱。

詹姆斯•冈恩主编的“科幻之路”系列是世界科幻文学史的集大成之作，系统介绍了科幻小说这一文学重要门类的发展演变，及其不同时期、不同国家的代表作，首次呈现出系统、公正、生动的科幻文学史。 分册介绍： 第一卷《从吉尔伽美什到威尔斯》 想要理解科幻小说的今天，就必须知晓科幻小说的过去。《从吉尔伽美什到威尔斯》回到现代文明开启之前，重温那些人类樶初的梦想、希望与恐惧。从古罗马人的月球首航到弗朗西斯•培根的海上亚特兰蒂斯，从乔纳森•斯威夫特的小人国历险到玛丽•雪莱的科学怪人，从爱伦•坡的2848年日记到H. G. 威尔斯的地球毁灭预言，这些科幻小说的萌芽之作首次集结，共同致敬那些开启科幻之路的先驱。 第二卷《从威尔斯到海因莱因》 《从威尔斯到海因莱因》介绍了20世纪初至20世纪40年代科幻小说的发展。正是在这个时期，科幻小说开始成形、被命名，并成为新的文学分支。随着新科技、新杂志和新读者的出现，科幻编辑、作家与读者共同定义和塑造着科幻小说的面貌，为科幻小说黄金时代的到来铺平道路。 第三卷《从海因莱因到现在》 《从海因莱因到现在》延续了前两卷的历史脉络，聚焦于从20世纪40年代到20世纪70年代科幻小说的发展，始于科幻小说的黄金时代，结束于科幻图书出版蓬勃发展之际。在这个时间段里，核武器被应用于战场，登月竞赛拉开帷幕，类星体被发现……技术进步既是科幻预言能力的体现，也是科幻作家对人类未来担忧的明证，科幻小说的创作题材和写作风格在这一时期得到了极大的拓展。 第四卷《从现代到永远》 《从现在到永远》从科幻小说黄金时代的结束开始，将科幻小说这一文学类型的发展延伸至20世纪90年代。这一时期科幻小说发展的关键词是多样性，新浪潮的出现使科幻小说从传统科幻走向文学主流，将主流文学对科学、生活和人的思辨引入科幻，并展望了这一“关于变化”的文学类型的发展前景。 第五卷《英国科幻小说选》 《英国科幻小说选》追溯了科幻小说在英国的发展历程，聚焦充满人文主义色彩的英国科幻名家与佳作，从世界上第一篇科幻小说《弗兰肯斯坦》起步，自第二次工业革命开始的19世纪，一路梳理到充满千禧热望的20世纪末，既传达了英国科幻独有的悲观讽刺氛围，也展现了英国科幻作家的悬疑传统、幽默能量、冒险精神与远见卓识。 第六卷《世界科幻小说选》 《世界科幻小说选》主要考察了非英语国家的科幻小说及其各自的民族特征，囊括了世界多个国家和地区的科幻小说经典之作，包括法国、德国、斯堪的纳维亚与芬兰、东欧、俄罗斯、意大利、西班牙及拉丁美洲、印度、日本，中国。在这些国家和地区，科幻小说以不同的姿态和方式诞生与发展，形成了各自迥异的经验。

1920年的一个春日，热爱文学的少年雅诺施被父亲引荐给一位同事，眼前这个身形高瘦、面带苦笑的中年男子便是《变形记》的作者卡夫卡。在此后的两年多中，两人结下深厚友谊，结伴而行的身影漫步于布拉格街头，他们的对话无所不包，文学艺术、为人处世、思想困境、人生难题……作家的生活有了难得的情绪和思想宣泄口，而少年的成长有了引路人。 本书是一部足以媲美《歌德谈话录》的杰作，真实记录了卡夫卡晚年的生活状态，他的话语中直接体现着他对世间万事万物的真知灼见，一个情感饱满、形象立体的真实的卡夫卡立于眼前。

银行高管约瑟夫·K有着令人称羡的工作，前途无量，然而，在他三十岁生日清晨，一群黑衣人出现在他屋中，宣布他被逮捕了，罪名未知。如此遭遇，实在莫名其妙。K就这样与法庭就自己的审判展开了博弈，他最初的自信却在繁缛复杂的法律程序中消耗殆尽，他的抗争努力被缓慢转动的宏大体制绞得粉碎。作为一个个体，K最终宿命般走向无可奈何之境。 本书是弗朗茨·卡夫卡卡夫卡的第二部长篇小说，也是其风格鲜明凸显的代表作。在这部小说中，卡夫卡无情地揭示了现代社会中个体在与外界的互动中所必然面临的生存困境。

这是一部蒸汽时代全球化历史的精彩著述，生动阐释了蒸汽动力产生之前及之后世界主要港口城市的兴衰。从新奥尔良到蒙特利尔，从孟买到新加坡，从加尔各答到上海，作者通过一个个历史案例的精妙解读，提出了有关全球化现代世界形成的独到见解。蒸汽动力通过重塑城市和海洋而改变了世界，大幅提高了陆路和水路运输的便捷性，开创了复杂的资源消耗型世界工业体系，彻底改变了人们的工作和生产方式，其后果就是，欧洲和美国以前所未有的规模在全球肆意扩张，并造就了当下我们所生活的世界。

当你品尝一颗颗豆子时，是否思考过它们背后的历史和文化？作为人类忠实的食物伙伴，在上万年的栽培历史中，不起眼的小豆子经历了怎样的身份变迁？ 在本书中，食品历史研究专家肯•阿尔巴拉剥开一枚枚豆荚，揭示隐藏在豆科植物平凡外表下的文化内涵。从新月沃地到安第斯山脉，从完美的肉类替代品到饱受争议的转基因实验对象，书中详细梳理蚕豆、豌豆、菜豆、羽扇豆、大豆等十余种豆子与人类文明的关联，既有对古代豆类饮食的细致探寻，也有对现代豆类应用的科学解读。我们将跟随豆子的生长足迹，窥探不同时代、不同背景的人群与豆类间的爱恨情仇，开启一段跨时代、跨地域、跨文化的奇妙旅程。

一千六百年前，不列颠脱离罗马帝国，原本的文明迅速湮灭。城镇被人遗弃，社会陷入混乱。此时，一个新的人种进入这个废墟世界，他们是罗马帝国北部边界以外的人，被称为盎格鲁-撒克逊人。这些来自大洋彼岸的入侵者进入了这个充满暴力的世界，并逐步使自己自己成为新的主人，建立起新的文明。 《盎格鲁-撒克逊人：英格兰的形成，400—1066》利用大量原始证据，区分了真实与传说，追溯了这段动荡的历史。本书展示了这片土地上的早期统治者是如何为了荣耀和权力相互斗争，又几乎被维京人所毁灭的；描绘了城镇和贸易的复兴，以及影响至今的制度和习俗的起源，从中可以看到一个新的社会、新的文化和统一国家的诞生历程。

“文化并不创造人，而人创造文化。” “我已做出了选择，将不再为我的女性气质而感到歉疚。” 2012年，阿迪契应TED演讲之邀，作了一次关于女性主义的演讲，迅速风靡世界。本书即是该演讲内容的修订版。 女性主义者是不快乐的人？憎恨男人的人？不喜欢涂唇彩和穿高跟鞋的人？阿迪契从自身经验出发，纠正了“女性主义者”这个词所承载的某些成见；她用女性主义的视角切入我们习以为常的生活，讲述女性所遭遇的普遍困境；她借用在尼日利亚和美国亲历、见证的一系列小故事，点出了文化中的性别偏见，启发人们一起为建设性别更平等的未来而努力。

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本书将但丁置于他所处时代的社会和文化背景下，通过分析但丁在佛罗伦萨管理委员会发表的每一次公开声明，以及账单、担保书、信件等，首次重构了他家庭的经济和社会状况、他婚姻的意义以及他政治承诺的性质等问题。 他有世俗的一面，渴望权力、金钱、家庭、友谊和爱；同时他也是历史上伟大的天才之一，是不朽杰作《神曲》的作者。